今年的央视春晚与元宵晚会在同一演播室进行，两届晚会均由于蕾担任总导演，邹为担任副总导演，张冲担任灯光总设计。以“思想+艺术+技术”融合创新要求，打造思想精深、艺术精湛、制作精良的晚会。
灯光师倪小诺 灯光设计王鹏 副总导演邹为 总导演于蕾 灯光设计杨述怀 灯光师程蒙（左-右）
灯光设计
根据今年春晚导演组的整体构思要求及保证舞台整体性协调性，灯光设计组根据结构为灯光吊挂安装为基础，结合舞美方案以及导演组对春晚节目的整体的构思而设计了2023年春节联欢晚会的灯光方案。
灯光设计方案的雏形，与舞美造型设计是密不可分的。今年舞美在演播室中心设计了花朵造型，舞美的花朵造型从内而外共5层，每层有8个花瓣，且自外层到内层高度渐高，并且每两层之间的空挡宽窄不一，使整体造型层次更丰富。根据舞美形象，灯光在设计方案之初，沿着花朵造型定制了6层灯架，并且考虑到每个位置及空挡尺寸不同，灯架形式及尺寸也不尽相同。为了保持造型的统一，舞台顶部区域主要以 SPOT及LED蜂眼为主。采用spot切割灯做舞台逆光，光线的角度控制更加严格，便于控制好杂散光，捕捉画面里各种细小光线并如实展现出来，使整体舞台显得非常干净，又达到了用光营造氛围的目的。更好的配合节目，配合矩阵和染色灯来达到灯光效最佳效果。
系统图
除了围绕花瓣造型以外，灯光设计利用最外圈花瓣及主屏幕中间的1米左右空挡，做了更富变化性的升降灯架。灯架宽2.9米，高2米，与主屏幕为同一个圆心，由左至右依次排开。每个灯架都是“田”字造型，在每横及每竖上，以响尾蛇作为直线造型，上面两道每格放置一台beam，最下端每道放置一台SPOT以给人物补充逆光，并且以中间灯架为中心放置一台全彩激光灯，向左及右每隔一个灯架再放一台激光灯，共五台均匀分布于舞台后区。这些灯具可以以横线、竖线造型加上灯架的不同升降方式，组成各种造型，获得更加丰富的视觉享受。
基础灯位重的面光，定制了两道弧形灯架，第一道面光弧长48米，上放置45台SPOT，中间穿插这44台LED摇染;第二道面光弧长54米，上放置23台SPOT 及44台LED摇染，在灯具中间又均匀放置了10台云台追光灯。在二楼面光位置放置了24台 SPOT,以防止舞台照度不够情况的发生。舞台面光采用带切割功能的灯具，能更好的把握调控，在整体上保持光的干净透彻，做到面光干净，镜头感更强，更富有层次感，在整体的面光结构中穿插吊挂了部分蜂眼摇头LED灯，以便营造出观众席氛围光而设计。
升降灯架制作图
今年的整体视觉美学，在传统色彩的基础上进行了创新，灯光作为舞美的重要组成部分，也秉承着这个理念，与现场的多媒体、服化道、音乐色彩相配合。
在灯光色彩设计上，围绕着本次春晚设计理念满庭芳和中国传统色彩搭配创新的基调，保证人物面光的干净透彻，环境光的铺色上用色不突兀，与整个舞美融合，但同时又要在节目色彩调性中利用色彩的变化规划层次，在人物关系上突出重点，在视觉上拉伸景深，在节目效果上烘托氛围。
春晚的灯光设计以大气、干净为整体基调，又根据不同类型节目，在灯光运动节奏、色调及造型上各有区分。例如欢快、喜庆的歌舞类节目，以黄色、红色等暖色为主，造型灯也随音乐节奏运动;再如《绿水青山》类清幽的歌唱类节目，结合舞美及服装色调，多以白色光搭配少量蓝色光调出清幽的氛围的同时，也呈现出服装简洁、柔美的特质;再如像《碇步桥》这种舞蹈类节目，则多以侧光勾画人物造型，灯光节奏以静为基调。
元宵晚会虽然沿袭了春晚的舞美及灯光，整体造型看似没有太大差异，实际上元宵晚会与春晚整体节奏及节目连接编排上又大相径庭，所以在灯光设计上也做了调整。
元宵晚会少了很多主持人串场做前后节目的连接，节奏更为欢快、轻松。节目内容多为欢快的歌舞类节目，这也奠定了灯光亦以欢快为主基调。
在今年晚会上，一些节目使用了VR/AR技术，这项技术是实时叠加在电视屏幕上的，这使灯光设计既要保证现场画面，又要保证叠加后的电视呈现，尤其是与VR虚实衔接的部分，更要恰到好处，不能把灯光的设计的太跳，对于VR画师来讲会增加设计难度。今年又是8K超高清录制，所以我们也使用专业设备，在前期彩排与VR画师配合，调整灯光的变化，力求虚实完美衔接。
